JaaneJaan

करीना कपूर खान एक निर्विवाद किताब की तरह हैं, जाने जान में पेज टर्नर।

जितना अधिक आप उसे पढ़ते हैं, वह उतनी ही अधिक रहस्यमय होती जाती है।

सुजॉय घोष की कीगो हिगाशिनो की द डिवोशन ऑफ सस्पेक्ट एक्स के रूपांतरण में मैंने खुद को माया डिसूजा से मंत्रमुग्ध पाया, जहां वह एक अकेली कामकाजी मां की भूमिका निभाती है जो अपनी किशोर बेटी (नायशा खन्ना) को नुकसान से बचाने के लिए प्रतिबद्ध है।

माया का उदासीन बाहरी हिस्सा घरेलू क्षति और निराशा के इतिहास को छुपा सकता है, लेकिन उसकी आँखों में उदासी उसे तुरंत दूर कर देती है। जैसा कि वह रोते हुए और कसकर अपने बच्चे को अपनी छाती से लगाए हुए है। 40 की उम्र में क्लोज़अप के लिए करीना जैसी निडरता को कुछ अभिनेता ही साझा करते हैं।

एक जोरदार थ्रिलर में स्थिर शक्ति, अपनी कोठरी में कंकाल छुपाने वाली एक महिला का अद्भुत अपारदर्शी चित्रण एक चालाक पुलिस प्रक्रिया को जीवित रहने की एक दुखद कहानी में बदल देता है।

हिगाशिनो का बेस्टसेलर अक्सर जीतू जोसेफ के दृश्यम के उल्लेख के दौरान सामने आता है, जिसके एयरटाइट बहाने के संदर्भ में इसे अक्सर एक प्रेरणा के रूप में उद्धृत किया जाता है। हिंदी में काफी सफल सहित कई रीमेक और सीक्वल ने नवीनता का आधार छीन लिया है।

घोष, जो अब एक दशक से पुस्तक को स्क्रीन पर ढालना चाहते हैं, को नए परिप्रेक्ष्य की आवश्यकता का एहसास होता है और बुद्धिमानी से बौद्धिक द्वंद्व से मानवीय करुणा पर ध्यान केंद्रित करता है। उसकी योजना में न तो ‘क्यों’ और न ही ‘कैसे’ मायने रखता है क्योंकि वह अपने तीन प्राथमिक पात्रों के इर्द-गिर्द एक मनोदशा और रहस्य पैदा करता है।

सस्पेंस या स्मार्ट से अधिक, यह माया का अध्ययन है जो उसके नाटक को बढ़ावा देता है क्योंकि वह उसके अंतरतम विचारों तक पहुंच प्राप्त करने की उम्मीद करता है, अगर उसका गार्ड कभी भी हट जाए।

कलिम्पोंग के कोहरे से भरे हिल स्टेशन शहर में स्थित, बादल छाए हुए मौसम उस सब के लिए एक रूपक हो सकता है जो वह उस फौलादी रिजर्व के नीचे छुपाता है।

फिल्म के भीतर ही, माया गहन जांच के अधीन है।

एक सामाजिक रूप से अजीब पड़ोसी पर कड़ी नजर रखने और एक अहंकारी आकर्षक पुलिस वाले को बेईमानी का संदेह होने के बीच, सांस लेने की कोई जगह नहीं है।

घोष ने क्लॉस्ट्रोफ़ोबिया को अच्छी तरह से पकड़ लिया है, ख़ासकर उसके दुखद अतीत के एक अवांछित मेहमान (सौरभ सचदेवा) के दृश्य पर आने के बाद।

इसके बाद की घटनाएं नरेन (जयदीप अहलावत), एक स्कूल शिक्षक और उसकी गणित प्रतिभा को सामने लाती हैं। लेकिन जाने जान नहीं चाहती कि हम किसी के बारे में इतनी आसानी से राय बना लें।

और ‘शिक्षक’, जैसा कि माया उसे संबोधित करती है, अपने विनम्र व्यवहार और उदार कार्यों के दौरान हमारी धारणाओं को छेड़ता है।

गणित में तर्क को अपने जीवन के दर्शन पर लागू करते हुए, विषय के प्रति नरेन का प्यार नियमित रूप से उनकी बुद्धिमान उपमाओं और उत्कृष्टता के उच्च मानकों में दिखाई देता है। लेकिन ज्ञान का बोझ आंतरिक राक्षसों के खिलाफ अपनी लड़ाई के साथ आता है।

एक धूसर, उदास हवा विचित्र कलिम्पोंग की आरामदायक सड़कों और औपनिवेशिक वास्तुकला (अविक मुखोपाध्याय की वायुमंडलीय फोटोग्राफी में स्पष्ट रूप से कैद) को तब तक ढक लेती है, जब तक कि मुंबई से एक पुलिसकर्मी अपराध स्थल पर नहीं पहुंचता और उसे आकर्षण और जिज्ञासा से भर देता है।

यदि नरेन एक चतुर कुकी है, तो उसका कॉलेज सहपाठी से पुलिसकर्मी बना करण आनंद (विजय वर्मा) किसी धूर्त कुत्ते से कम नहीं है।

वे दोनों अपने दिलों में आपसी प्रशंसा की मशाल के साथ-साथ मार्शल आर्ट के लिए प्यार भी रखते हैं, जो धीरे-धीरे पास के डोजो में एक स्पैरिंग सत्र के दौरान प्रकट होता है और ब्रूस ली के पोस्टर को लेकर पुरानी यादें ताजा हो जाती हैं, जो उनके छात्र दिनों में चुराया गया था, जो अभी भी नरेन की दीवार की शोभा बढ़ा रहा है। .

ईर्ष्या का एक संकेत भी है.

नरेन के बाल, नो कंट्री फॉर ओल्ड मेन के तेजी से गंजे हो रहे एंटोन चिगुर की तरह, दर्शाते हैं कि करण ने कितनी अच्छी तरह से खुद को ‘रखरखाव’ किया है, जबकि करण अपने गणितीय तर्क और माया-नेक्स्ट-डोर से विचलित दिखाई देता है।

घोष हमेशा किताब से चिपके नहीं रहते हैं और लोगों के दिमाग में घुसने की कोशिश करने वाले एक पुलिस वाले के रूप में करण के दंभ, आत्मविश्वास और चालाकी पर ध्यान केंद्रित करने के लिए गणितज्ञ बनाम भौतिक विज्ञानी की कहानी को बदल देते हैं।

जैसे-जैसे लुका-छिपी का खेल आगे बढ़ता है, चारों ओर आकर्षण तो होता है लेकिन प्रवेश किसी का नहीं होता।

एक वांछित व्यक्ति, एक जली हुई लाश, एक जांच चल रही है, एक मां, गणित के एक व्यक्ति और एक मिशन पर एक व्यक्ति को जोड़ने वाला एक खुला और बंद मामला, जाने जान उनके सामूहिक क्षणों का योग बन जाता है।

हालाँकि, मास्टरमाइंड के बजाय, घोष हमें दमित वैरागी और एकाकी आत्माएँ देते हैं।

जब करीना एक आश्चर्यजनक कराओके दृश्य में फिल्म के शीर्षक से प्रेरित लक्ष्मीकांत-प्यारेलाल गीत (1969 की फिल्म इंटेकम से) प्रस्तुत करती हैं, तो यह उनके बोतलबंद जुनून और दर्द की एक मार्मिक झलक है।

जो चीज़ इसे उत्कृष्ट बनाती है वह यह है कि कैसे घोष इसकी वास्तविकता की पुष्टि नहीं करते हैं।

वह चाहते हैं कि उनके दर्शक पात्रों, उनके उद्देश्यों और नैतिकता के बारे में स्वयं निष्कर्ष निकालें। अपना स्वयं का समाधान ढूंढें या जो आपको बताया गया है उसे स्वीकार करें, नरेन एक बिंदु पर लगभग घोष द्वारा छोड़े गए सुराग की तरह समझाते हैं।

विशुद्ध रूप से एक थ्रिलर के रूप में, जाने जान आकर्षक और आश्चर्यजनक है।

सबूतों को कैसे छुपाया जाता है और मामलों को कैसे सुलझाया जाता है, इसमें सामान्य तौर पर अचानकता और असंगति है।

एक किशोरी का जीवन और मृत्यु के बारे में उसी स्वर में कराहना जैसे कि प्रोम के लिए एक नई पोशाक की चाहत अन्यथा शानदार ढंग से प्रस्तुत नाटक में अनाड़ीपन का एक उदाहरण है।

सबसे पहले, जयदीप अहलावत का भारी शारीरिक परिवर्तन हमें उनके व्यक्तित्व से विमुख कर देता है। लेकिन उनके जबरदस्त कौशल से पता चलता है कि वह कितनी आसानी से खौफनाक और गरिमापूर्ण भूमिकाओं में ढल जाते हैं। स्क्रिप्ट से अधिक, यह फीकी मुस्कान है जो जाने जान में कुछ बेहतरीन पंक्तियाँ बोलने के बाद आती है जो हमें गणित के प्रति उनके शौक और निराशा के बारे में बताती है।

चाहे वह कलिम्पोंग के प्रसिद्ध ड्रैगन मोमोज और सुपर मसालेदार चटनी का नमूना ले रहे हों या संदिग्धों के साथ छेड़खानी कर रहे हों, विजय वर्मा का उग्र करिश्मा और बेतुका हास्य कठोर माहौल को ढीला कर देता है और हल्कापन का एहसास देता है।

यदि उसकी तीखी जीभ मसाले से बच जाती है, तो उसका चिकनी-चुपड़ी बात करने वाला अपने मिठुंडा ट्रिविया के साथ एक गुर्गे पर जीत हासिल करता है, वर्मा जाने जान की गुप्त ऊर्जा के लिए अपना दृष्टिकोण लाता है।

घोष की दृष्टि में थ्रिलर सिर्फ एक शैली न रहकर एक खेल बन गया है।

यह एक सिक्का चाल की तरह है जो नरेन अपने छात्र के साथ खेलता है जहां प्रतिद्वंद्वी को हराने की तुलना में एक पैसा वापस पाना अधिक महत्वपूर्ण है।

जाने जान में, निर्देशक ऐसे नियम निर्धारित करता है जहां सबटेक्स्ट बिगाड़ने वाला होता है और हर किसी को कुछ भी प्रकट किए बिना खुद को प्रकट करना होगा।

उनके तीनों कलाकार उस चुनौती का शानदार ढंग से सामना करते हैं और पंक्तियों के बीच में पढ़ने के लिए कई कहानियाँ साझा करते हैं।

भक्ति के लिए यह कैसा है?

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